sédiment est une série de trente-quatre états indissociables, originaux et uniques, d’une gravure utilisant le procédé de la manière noire par aquatinte.
 le processus gradue l’apparition d’une forme spectrale dans un espace à peine esquissé, passant d’un noir dense au blanc. cette évolution est rendue possible par ajouts successifs au moyen d’un brunissoir en pierre d’agate. les traces cumulées dégravent la plaque de cuivre et effacent le dessin. 

j’ai utilisé cette plaque de cuivre comme révélateur d’un souvenir fuyant, celui d’un papier peint vu dans une maison en ruine. ce souvenir est à la fois très persistant par la sensation que j’en conserve – celui d’un mur dont les dessins semblaient « dire » l’histoire de la maison elle-même – et qui pourtant reste flottant, incertain, flou, informe. au point de me poser la question de savoir si j’avais vécu enfant une expérience spirite ou une hallucination fantasque.


prenant le parti que la mémoire est une fiction, j’ai prélevé dans différentes photographies d’enfance des fragments de mur qui pouvaient avoir influencé mon souvenir, quitte à le façonner a posteriori. au paradoxe du dessin qui advient par effacement sous l’amoncellement des traits au brunissoir répond celui du souvenir et de sa construction par sédimentation d’images.


j’ai passé ma mémoire au tamis : les clichés ont été photocopiés, agrandis ; les formes reconnues sur les parois ont été prélevées au moyen de papier carbone, pour être ensuite photocopiées à nouveau et reportées au carbone sur la plaque de cuivre. à chaque état imprimé, je découvre une trace de ce souvenir ; je tente de l’attraper, portée par l’intuition que l’image de cette réminiscence doit bien être là, quelque part, dans mon œil – telle est la légende de l’image fixée sur la rétine dans certains films policiers et de science-fiction – ou au fond de ma boîte crânienne. 
 

invitée pour les éditions du lavoir, j’ai été accompagnée par l’imprimeuse d’art fanny muller dans l’atelier rené tazé à paris. mon souhait de répondre à cette sollicitation par un protocole d’effacement s’est traduit par le choix « d’arrêter » un état de mémoire (titre de la gravure tirée à 20 exemplaires pour les éditions) tout en l’inscrivant, de manière moins définitive, dans la suite de ces états, comme une image possible de ce souvenir parmi d’autres. 

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la pièce sédiment a rejoint la collection du fonds régional d'art contemporain de picardie hauts-de-france.